文青搖滾

只要稍加閱讀台灣的搖滾文宣或是樂評，很快就會發現一種台式特有的風格：甜膩的文字，充斥著多愁善感又浮誇的形容詞，就好像覺得蜂蜜不夠甜，還把整包的阿斯巴甜丟進去一樣，嚐之實在令人作嘔。實例太多，沒有舉出來傷害別人的必要。但是，所謂的文藝青年好像正是這副調性，一定得把藝術提到浪漫的雲端，寫出通篇藻飾的評論才行。辭藻的的繁複與華麗甚至超過了音樂本身。既使如此，音樂動人心弦是確實的，他們的情感基本上也是真誠的，所以這裡也不好批評什麼。

問題是，搖滾樂為何在台灣得到這種「文藝」的性質？原因也許很簡單。搖滾樂是西方的產物，在台灣，西方文化思潮這種高貴的舶來品，往往是準知識份子的禁臠。而就算他們和文青不是同一個物種，至少也有高度的基因重疊，因而造就了台灣這種特殊的搖滾文化。受高等教育的大學生們組成了搖滾樂主要的表演者和聽眾；或多或少他們都有會在校刊裡寫散文那種人的特質。

華人圈的搖滾樂顯然比西方更文藝(雖然不知道怎麼定義，但總覺得這個詞很到位)，這點應該不難看出。在西方，搖滾一開始就是大眾的。搞樂團的當然也有一定比例的知識分子，但是更充斥各種三教九流的人物，其中不乏街頭混混之類。米國人寫起樂評要直接得多，而演唱會的海報文宣更是直截了當，不多話：我們有這個團，已經認識他們的就來吧！還不認識的，快來聽聽，音樂會自己說話。

不可否認，我個人的取樣很可能有偏差，但是New Statesmen雜誌上最近提到北京文藝龐克搖滾圈的崛起，已經蘊釀出不下70年代倫敦或80年代紐約的氛圍。你認為真的存在中國龐克這種東西嗎？我個人覺得，至少要等到中國有人能吼出等同於God Save the Queen的歌之後，這個問題才有開始討論的空間。



（編輯：報上有篇文章對中國龐克調查得不錯，引其中一段話：

At a recent concert, a Chinese punk rocker was "just following the script for punkness" and attacking President Bush, said Michael Pettis, owner of the club where P.K. 14 performed. "Chinese punks should be attacking Hu Jintao, but that's not the way it works in China. That's dangerous."

確實有首歌叫Anarchy in the PRC。）